ليس كل يوم أن تسجل كتلة مكونة من 13 قطعة في كيبيك تسجل في صناديق متاجر التسجيلات ، كل الأنماط مجتمعة. في الواقع ، ربما لم يحدث ذلك أبدًا. وبفضل المغني ورجل الأعمال الثقافي مارك باوتشر حدثت المعجزة. ألقِ نظرة على هذا الجزء الأول من ألحان Massenet التي تم إصدارها مؤخرًا بواسطة Atma Classique.
“لا تزال خمس سنوات من العمل تتشكل” ، أطلق على الفور الباريتون ، وهو أيضًا المدير العام والمدير الفني لمهرجان كلاسيكا في أوقات فراغه.
كان قد أصيب بالفعل “بالفيروس” الكامل قبل بضع سنوات من خلال عزف ألحان بولينك وفوري. لكن في كل مرة كانت “فقط” مائة لحن.
ومع ذلك ، فإن Jules Massenet ، المعروف بأوبرا مثل Manon و Werther ، هو أصل أكثر من 300 لحن (تم تسجيل العديد منها لأول مرة) ، وهو رقم قياسي في فرنسا. الأمر الذي دفع المغني إلى تسميته بـ “شوبرت الفرنسي”.
مع صديقه جاك هيتو (يجب عدم الخلط بينه وبين الملحن الراحل) ، شغوفًا بماسينيت ، أحضر من فرنسا بيانو إيرار أصيلًا من عصر الملحن. نجح مارك باوتشر أيضًا في إقناع زميله أوليفييه جودين بمرافقة جميع الألحان ، مما يعني وضع حوالي خمس عشرة ساعة من الموسيقى في أصابعه.
وهناك المغنون بالطبع. ليس هناك شك في أن نعهد بكل شيء إلى مؤدي واحد ، كما فعل ، على سبيل المثال ، فيشر ديسكاو في شوبرت وبرامز وشتراوس.
للحفاظ ، قدر الإمكان ، على النغمات الأصلية واللون الصوتي المطلوب لكل لحن ، دعا مارك باوتشر 17 مطربًا مختلفًا (بما في ذلك نفسه) ، كلهم من هنا ، سلسلة من الفنانين الذين يقرؤون مثل البانتيون الحالي في كيبيك يغنون مع ماري نيكول ليميو ، وجان فرانسوا لابوانت ، وكارينا جوفين ، وجولي بوليان ، وميشيل لوسير ، وفريديريك أنطون ، على سبيل المثال لا الحصر.
انضم فنانون آخرون حسب الحاجة لأجزاء الراوي أو الكمان أو التشيلو أو الجيتار أو القيثارة.
مع عدد الأعمال وفناني الأداء المشاركين ، كان من غير الوارد تسجيلها دفعة واحدة. سمح توفر كنيسة Saint-Benoît de Mirabel للفريق بتمديد الأمر برمته على مدار عامين تقريبًا ، وهي فترة من “السعادة الخالصة” للمُنشئ الرئيسي ، الذي كان حاضرًا لتسجيل كل الألحان.
كان على مارك باوتشر أيضًا واجب ضمان التوحيد الفني للتكامل. لا شك ، على وجه الخصوص ، في خلط “r” grasseyés و “r” قمي (ملفوف) وفقًا لحسن نية المطربين. هذا الأخير هو الذي حظي بموافقة المغني ، تماشياً مع تعاليم الأسطوري بيير بيرناك. ولا يوجد أي سؤال يتعلق بالذهاب نحو التصحيح المفرط من حيث الافتراءات ، على سبيل المثال من خلال جعل “z” مسموعًا في “تجاهها” ، كما هو معتاد في بعض الأحيان في التسجيلات الفرنسية القديمة.
وهناك غناء. “السلوك الصوتي ، في Massenet ، ليس هو نفسه في Fauré على سبيل المثال ، يوضح الباريتون. إنه أكثر غنائية ، وأكثر توارثًا. هناك أعشاب من الفصيلة الخبازية في الخط الصوتي. حرف علة يدعو التالي. »
لكن ما الهدف من تسجيل كل شيء ، بعد كل شيء؟ هل كل شيء جيد عن لحم الخنزير؟ “ماري نيكول [Lemieux] قالت أن Massenet هي موسيقى تأتي من القلب ، لها شهوانية فائضة. هناك توقيع هناك. من بين 333 نغمة ، أستطيع أن أقول ، في رأيي المتواضع ، أن هناك ما بين 5 و 10 لحن ربما كان بإمكاننا الاستغناء عنها. لأنه حتى لو لم يكتب ماسينيت دائمًا على نصوص رائعة ، فإن عبقريته هي تجاوز هذه النصوص. »
“لقد كان نوعًا ما مثل إلتون جون أو بول مكارتني اليوم. أو رينالدو هان. ويضيف أن موسيقاه تخرج من طائرة.
ماذا سيفعل مارك باوتشر بعد ذلك؟ قد يكون يفكر في تكامل Gounod أو Dubois. “لكن هنا نتنفس قليلاً ، سنجني ثمار هذا المشروع” ، يحذر المغني.
